-
1 бесконечное время жизни
Makarov: infinite lifetimeУниверсальный русско-английский словарь > бесконечное время жизни
-
2 бесконечное время жизни
Русско-английский физический словарь > бесконечное время жизни
-
3 время
с.в настоящее время — at present, now
во время — during; in the coarse of...; while
в реальном (масштабе) времени — real-time, on a real time basis
за последнее время — lately, recently
- абсолютное времяпостоянный во времени — constant, stationary
- альвеновское время
- асимптотическое время
- астрономическое время
- атомное время
- бесконечное время жизни
- время автокорреляции
- время адсорбции
- время анализа
- время безотказной работы
- время безызлучательной рекомбинации
- время безызлучательной релаксации
- время большого срыва
- время в лабораторной системе координат
- время взаимодействия
- время включения
- время возбуждения люминофора
- время возврата
- время возвращения Пуанкаре
- время воспроизведения изображения
- время восстановления счётчика
- время восстановления
- время вхождения в синхронизм
- время выборки
- время выделения сигнала вспышки
- время выдерживания
- время выдержки топлива
- время выживаемости
- время выжидания
- время выключения
- время выпадения
- время выравнивания
- время высвечивания
- время высвобождения
- время гашения газового разряда
- время гашения луча в ЭЛТ
- время гашения люминесценции
- время года
- время готовности
- время движения банановой частицы между точками отражения
- время движения локально-запертой частицы между точками отражения
- время деионизации
- время дефазировки
- время диффузии
- время диэлектрической релаксации
- время дня
- время до разрушения
- время доступа
- время дрейфа
- время жизни адатома
- время жизни в области базы
- время жизни в области коллектора
- время жизни в области эмиттера
- время жизни возбуждённого состояния
- время жизни горячих дырок
- время жизни горячих электронов
- время жизни группы пятен
- время жизни дырок
- время жизни избыточных носителей
- время жизни ионов
- время жизни квазистационарного состояния
- время жизни квазичастицы
- время жизни мгновенных нейтронов
- время жизни метастабильного состояния
- время жизни на уровне
- время жизни нейтрона
- время жизни неосновных носителей
- время жизни нестабильного состояния
- время жизни носителей
- время жизни основных носителей
- время жизни по альфа-распаду
- время жизни поколения
- время жизни пучка
- время жизни состояния
- время жизни спонтанного излучения
- время жизни теплового нейтрона
- время жизни триплетного состояния
- время жизни частиц
- время жизни электронов
- время жизни элементарной частицы
- время жизни ядра
- время жизни
- время задержки выключения
- время задержки импульса
- время задержки при включении
- время задержки сигнала
- время задержки
- время замедления
- время замерзания
- время запаздывания импульса
- время запаздывания
- время записи
- время заполнения
- время запуска
- время затухания колебаний
- время затухания люминесценции
- время затухания сцинтилляций
- время затухания
- время захвата
- время захватывания
- время излучательной рекомбинации
- время излучательной релаксации
- время изменения в n раз
- время ионизации
- время квазилинейной диффузии
- время коагуляции
- время когерентности
- время корреляции
- время круговорота
- время максимума
- время междолинного рассеяния
- время между столкновениями одинаковых частиц
- время нагрева катода
- время нагрева
- время накопления
- время нарастания импульса
- время нарастания тока
- время нарастания
- время нечувствительности
- время облучения
- время обнаружения
- время обработки
- время образования домена
- время обхода контура
- время ожидания появления зародыша
- время опустошения ловушки
- время осаждения
- время остановки
- время остывания
- время отверждения
- время отжига
- время откачки
- время отклика
- время охлаждения
- время очистки
- время памяти детектора
- время памяти
- время переключения в закрытое состояние
- время переключения в открытое состояние
- время переключения
- время перекрытия
- время перемещения
- время перехода из нормального в сверхпроводящее состояние
- время перехода из сверхпроводящего в нормальное состояние
- время перехода
- время переходного процесса
- время подготовки
- время полураспада
- время поперечной релаксации
- время поправки
- время послесвечения
- время поступления
- время потухания
- время пребывания топлива в реакторе
- время пребывания частицы в локальной магнитной яме
- время пребывания
- время преобразования
- время прихода
- время пробега доменной стенки
- время пробега
- время пробоя
- время пролёта домена
- время пролёта электрона
- время пролёта
- время прохождения сигнала
- время прохождения через афелий
- время прохождения
- время прямого восстановления
- время пуска
- время работы ускорителя
- время равновесия
- время радиационного охлаждения
- время развёртки
- время разгорания люминофора
- время разлёта
- время разогрева
- время разрешения
- время разряда
- время раскачивания
- время распада
- время распознавания образа
- время распространения волны давления
- время распространения
- время расширения
- время реакции
- время реверберации
- время рекомбинации носителей
- время рекомбинации
- время релаксации верхнего состояния
- время релаксации импульса
- время релаксации населённостей
- время релаксации носителей
- время релаксации по питч-углу
- время релаксации энергии
- время релаксации
- время свободного пробега
- время сгорания
- время сканирования
- время спада
- время спин-решёточной релаксации
- время спин-спиновой релаксации
- время срабатывания
- время стандартной реверберации
- время стирания
- время столкновения
- время столкновительной релаксации
- время существования плазменной конфигурации
- время существования
- время счёта
- время считывания
- время тепловой релаксации
- время термализации альфа-частиц
- время термализации быстрого иона
- время торможения
- время туннелирования
- время удара
- время удвоения топлива
- время удержания плазмы
- время удержания частиц
- время удержания энергии
- время удержания
- время ускорения
- время успокоения
- время установления равновесия
- время установления
- время утечки
- время формирования
- время цикла
- время чувствительности
- время экспоненциального спада
- время экспонирования
- всемирное время
- газодинамическое время
- галактическое время жизни
- глобальное время удержания энергии
- гражданское время
- гринвичское время
- гринвичское среднее время
- групповое время задержки
- декретное время
- дневное время
- естественное время жизни
- заданное время
- заранее установленное время
- звёздное время
- излучательное время жизни
- измеренное время
- интегральное время удержания энергии
- истинное время
- истинное звёздное время
- истинное солнечное время
- йордановское элементарное время
- кажущееся время жизни
- квантованное время
- латентное время
- летнее время
- локальное время удержания энергии
- машинное время
- Международное атомное время
- мёртвое время детектора
- мёртвое время счётчика
- мёртвое время
- местное время
- мировое время
- мнимое время
- начальное время
- непрерывное время
- ньютоновское время
- объёмное время жизни
- ожидаемое время
- оптимальное время реверберации
- ориентационное время жизни
- ориентационное время релаксации
- относительное время жизни
- полное время переключения
- полное время
- поперечное время релаксации
- поправочное время
- поясное время
- продольное время релаксации
- пролётное время
- рабочее время
- равномерное звёздное время
- радиационное время жизни
- разрешающее время счётчика
- разрешающее время
- распределённое время
- расчётное время
- рекомбинационное время жизни
- светлое время суток
- собственное время
- солнечное время
- спонтанное время жизни
- среднее астрономическое гринвичское время
- среднее время жизни
- среднее время свободного пробега
- среднее время
- среднее гринвичское время
- среднее звёздное время
- среднее летальное время
- среднее свободное время реакции
- среднее солнечное время
- текущее время
- транспортное время релаксации
- характеристическое время
- характерное время диффузии
- характерное время релаксации
- характерное время
- эквивалентное время
- энергетическое время жизни
- эталонное время
- эфемеридное время
- эффективное время
- ядерное время -
4 infinite lifetime
-
5 infinite lifetime
English-Russian dictionary on nuclear energy > infinite lifetime
-
6 infinite
1. бесконечность2. бесконечный -
7 infinite lifetime
Макаров: бесконечное время жизни -
8 χρονος
ὅ1) времяὁ μυρίος или μακρὸς κἀναρίθμητος χ. Soph. — бесконечное время;
τοῦ χρόνου τὸν πλεῖστον Thuc. — большую часть времени;τὸν δι΄ αἰῶνος χρόνον Aesch. — вековечно;ὅ πρὴν (πάρος, πρόσθεν или ἄλλος) χ. Soph. — прежнее время, прошлое;ὅ λοιπὸς χ. Soph., Xen. — последующее время, будущее;χρόνου περιϊόντος или ἐπιγιγνομένου Her. и ἐν χρόνῳ Aesch. — с течением времени, спустя некоторое время;ἀνὰ и ἐς χρόνον Her. — впоследствии;διὰ χρόνου Thuc. — по истечении некоторого времени, Arph. в течение некоторого времени, немного, Soph. от времени до времени;διὰ πολλοῦ χρόνου Her. и διὰ μακρῶν χρόνων Plat. — через большие промежутки времени, но διὰ πολλοῦ χρόνου Arph. и ἐν πολλῷ χρόνῳ Plat. в течение долгого времени;ὅ χ. διὰ χρόνου προὔβαινέ μοι Soph. — день уходил у меня за днем, т.е. время шло;(ἐπὴ) χρόνον Hom., Her., Thuc. — в течение известного времени;ἐντὸς χρόνου Her. — по истечении некоторого времени, т.е. в близком будущем;τοῦ λοιποῦ χρόνου Soph., Arph. — впредь, отныне;τοῦ χρόνου πρόσθεν Soph. и πρὸ τοῦ καθήκοντος χρόνου Aeschin. — преждевременно;ἀφ οὗ χρόνου Xen. — с тех пор как;ποίου χρόνου ; Aesch. — с какого времени?;πόσου χρόνου ; Arph. — как долго?2) время, пораτοῦ ἔτους χ. Xen. — время года;
χ. βίου Eur. — продолжительность жизни, век;ἥβης χ. Eur. — пора юности;ὅ ἐνεστηκὼς или ἐνεστὼς χ. Sext. — настоящее время;ὅ μέλλων χ. Sext. — будущее время;τρίμηνος χ. Soph. — трехмесячный промежуток;δεκέτης χ. Soph. — десятилетие3) возраст(χ. ἀνθρώπων Soph.)
χρόνῳ μείων γεγώς Soph. — младший4) промедление, задержка(χρόνον ποιεῖν Dem.)
χρόνους ἐμποιεῖν Dem. — откладывать, отсрочивать;χρόνον ἔχειν Theocr. — долго тянуться5) грам. глагольное время6) стих. просодическое время, количество гласного или слога -
9 Roma città aperta
Рим, открытый город1945 – Италия (97 мин)Произв. Excelsa Film, Карла Полити, Альдо ВентуриниРеж. РОБЕРТО РОССЕЛЛИНИСцен. Серджо Амидеи, Федерико Феллини, Роберто Росселлини, Альберто КонсильоОпер. Убальдо АратаМуз. Ренцо РосселлиниВ ролях Анна Маньяни (Пина), Марчелло Пальеро (Джорджо Манфреди, он же Луиджи Феррарис), Альдо Фабрици (дон Пьетро Пеллегрини), Гарри Файст (майор Фриц Бергман), Франческо Гранжаке (типограф Франческо), Джованна Галетти (Ингрид), Мария Мики (Марина Мари), Вито Анникьярико (Марчелло, сын Пипы), Карла Ровере (Лауретта), Акос Тольнай (австриец-дезертир), Йооп Ван Хюльзен (майор Хартман), Нандо Бруно (дьяк Агостино).Рим. Немцы проводят обыск в доме, где живет Джорджо Манфреди, один из лидеров Комитета национального освобождения. Он успевает сбежать по крышам и приходит в квартиру своего друга типографа Франческо, который на следующий день должен жениться на соседке по лестничной клетке вдове Пине, матери маленького Марчелло. Манфреди связывается с доном Пьетро Пеллегрини, священником и другом подпольщиков, и поручает ему забрать вместо него деньги для подпольной типографии и передать их некому железнодорожнику. Тем же вечером Манфреди встречает Франческо, вернувшегося домой. Дети устраивают взрыв на железнодорожной станции. Когда маленькие партизаны возвращаются домой после успешной операции, они боятся не попасть в руки к немцам, а получить нагоняй от родителей (и, конечно, получают). Среди этих детей – Марчелло, сын Пины. Пина расстроена, силы ее на исходе, она плачет, и Франческо приходится ее утешать. Он просит Пину не расстраиваться, потому что, говорит он, «наше дело правое».Любовница Манфреди Марина Мари, танцовщица из мюзик-холла, – наркоманка. Она покупает наркотики у Ингрид, авантюристки, работающей на майора Бергмана, офицера гестапо, занимающегося поисками Манфреди. Наутро, в день свадьбы Пины и Франческо, немцы окружают здание. Дон Пьетро прячет кустарные бомбы, изготовленные мальчишкой, под кроватью парализованного старика, которому он якобы дает последнее причастие. Перед этим ему пришлось оглушить упрямого старика сковородкой. Франческо схвачен; его сажают в грузовик с другими арестантами. Пина бежит к нему с криками, и немецкий солдат убивает ее. Подпольщики нападают на конвой и освобождают товарищей. Франческо и Манфреди ночуют у Марины. Манфреди обнаруживает, что она – наркоманка; между ними происходит яростная ссора. На следующий день на улице гестапо хватает Манфреди, дона Пьетро и немецкого дезертира, прятавшегося у священника. Арест совершен по наводке Марины, которая проговорилась об этом Ингрид. Всех троих сажают в тюрьму. Манфреди терпит долгие пытки и умирает, не сказав ни слова; дона Пьетро казнят на глазах у детей, о которых он заботился.► Рим, открытый город, 5-й полнометражный фильм Росселлини, снимался в одно время с Похитителями велосипедов, Ladri di biciclette Де Сики; 2 этих фильма заложили основы неореализма. «Основы» – это поиски, эксперименты, продвижение на ощупь, и 1-е шаги не лишены некоторых «огрехов» в соблюдении принципов, которые впоследствии будут определены как первостепенные для этого направления. (Со строго неореалистической точки зрения Пайза, Paisà станет гораздо более чистой картиной.) Росселлини захотел взглянуть на реальность под другим, более правдоподобным, документальным углом. Это предполагало радикальную критику всех предыдущих достижений кинематографа. Было ли это революционное стремление отправной точкой в создании фильма? Утверждать наверняка нельзя. В самой основе картины (насколько мы можем определить), по всей видимости, лежало желание Росселлини поймать актуальность момента по свежим следам. Пойти наперекор природе кинематографа, машины по превращению настоящего в прошлое. Это первоначальное желание повлекло за собой все остальное. Документалистской концепции Росселлини как нельзя лучше послужили на редкость мучительные условия труда (перебои со светом, нехватка пленки: в результате длина планов зависела от того, сколько пленки имеется в запасе, и т. д.). Снимать кино о последних днях войны в Италии и испытать их на своей шкуре – совершенно разные вещи, но тут эти переживания слились воедино, что придает фильму поразительную историческую достоверность. В глазах сегодняшнего зрителя этот дневник исследователя настоящего (или прошлого, столь недавнего и мучительного, что настоящее по-прежнему пропитано им) кажется одновременно творением и вдохновенного любителя, и высококлассного профессионала, который постоянно подвергает сомнению свой профессионализм, действует ему вопреки и в конце концов обогащает его определенной дозой любительского подхода, продиктованной обстоятельствами съемок.Красочная и разнообразная игра актеров – как знаменитостей, так и дебютантов – очень далека от строгой нейтральности, которой Росселлини добился в Пайзе, здесь она присутствует только у Пальеро, профессионального актера, выдаваемого за непрофессионала. Чрезвычайно умелая конструкция повествования, фигуры 3 мучеников в центре сюжета, постепенное увеличение длительности сцен по мере того, как сюжет приближается к трагическому финалу, – все это свидетельствует о высочайшем повествовательном искусстве. В результате Рим, открытый город оказывается картиной, уникальной вдвойне: с одной стороны, это картина революционная, породившая целое направление и надежду на почти бесконечное обновление на эстетическом уровне; с другой – она остается верна знаниям и технологиям, накопленным кинематографом до ее появления. Она даже обогащает его достижения, поскольку ни один военный фильм до сей поры не заходил так далеко в изображении насилия и жестокости.БИБЛИОГРАФИЯ: сценарист Уго Пирро написал рассказ о съемках Рима, открытого города («Celluloide», Roma, Rizzoli, 1983), по которому можно снять отдельный фильм. Вот как Уго Пирро излагает факты. Сценарист Серджо Амиде и получает от продюсера Пеппино Амато аванс за написание сценария о римском черном рынке. Амиде и каждый день встречается с Росселлини, и эта идея ложится в основу будущего фильма. Амиде и пишет начало, где использует историю из собственной жизни: однажды немцы ворвались в его квартиру, прознав о том, что он прячет у себя антифашистов. Амиде и убежал от них по крышам. Журналист из Неаполя Консильо, друг Амидеи и Росселлини, рассказывает им о 2 священниках, известных тем, что помогали подпольщикам и евреям. Одного казнили немцы. 2 этих персонажей объединяют в одного, и он становится героем 2-го эпизода. В поисках денег (его извечная забота) Росселлини предлагает графине Полити снять фильм, состоящий из нескольких новелл, поскольку, как он считает, фильм такого типа проще всего снять в обстоятельствах разрухи (отметим схожесть с Пайзой). Консильо пишет новеллу о смерти священника. Амидеи требует восстановить политическое равновесие в фильме и сделать так, чтобы в другой новелле под пытками умер коммунист. Росселлини задумывает 3-ю новеллу, где героями станут дети. Амидеи вспоминает рассказ, прочитанный им в подпольной газете «Унита»; на память ему приходит такая история: немцы убивают беременную женщину, пытавшуюся помешать им забрать ее мужа. Это злодеяние вызывает гнев у окружающих, и те освобождают арестанта и его товарищей. Эта история годится для 4-й новеллы (история Пины). Амидеи думает, что идеальной исполнительницей роли Пины станет Анна Маньяни, в то время каждый вечер певшая сатирические куплеты в мюзик-холле. Рядом с ней в роли священника прекрасно смотрелся бы Альдо Фабрици. Феллини уже написал для этого актера несколько киносюжетов и скетчей; Фабрици читает готовую часть сценария и, захваченный столь сильным сюжетом, сразу же соглашается принять участие в авантюре. Росселлини связывается с Феллини и просит его поработать на фильме сценаристом втайне от Амидеи. Аванс от графини Полити растрачен, и Росселлини находит нового спонсора: разбогатевшего пастуха, влюбленного в кино и в особенности – в молоденьких актрис. Первые декорации возводят на улице, где расположен публичный дом. Амидеи задается вопросом, не обратится ли Росселлини к постоянному контингенту этого заведения на предмет финансовых вложений в создание фильма. Пеппипо Амато вновь проявляет интерес к картине и предлагает название Рим, открытый город (Росселлини на этот раз изменило вдохновение, и он предлагал назвать фильм Вчерашние истории). Объявляется и графиня Полити с целым чемоданом денег. Она требует убрать из сценария коммуниста. Росселлини обещает, что все будет сделано так, как она захочет. 1-й съемочный день – 17 января 1945 г. Снимают ночью, чтобы избежать перебоев с электричеством. Свет на площадке очень слабый, но именно этого и добивается Росселлини: он рад любой возможности нарушить привычные устои кинематографа. Просмотрев материал, отснятый за 1-ю неделю съемок, Пеппино Амато предпочитает выйти из проекта. Ему на замену Росселлини находит торговца тканями (Вентурини) и сержанта Гейгера, одного из 1-х американских солдат, вступивших в Рим. Гейгер работает в рекламе и обещает прославить фильм на весь мир. На съемках сын Маньяни и Массимо Серато заболевает полиомиелитом. Какое-то время Лина Маньяни думает совсем уйти из кино. Между ней и Росселлини начинается роман. Далее происходит эпическая ссора между Маньяни и Серато. Серато уезжает на грузовике, а Маньяни бежит за ним и падает в пыль. Амидеи предлагает снять смерть Пины именно таким образом. На 1-м закрытом показе все приходят в ужас, а больше всех ― прокатчик. Дело не только в диковинном стиле; сюжет нарушает все табу: наркотики, лесбийская любовь, пытки и т. д. Росселлини упрекает Амидеи за то, что в сценарии пролито слишком много крови. Но на 1-м публичном показе на музыкально-театральном фестивале в театре «Квирино», на сцене которого играла Анна Маньяни, восторгов заметно больше, чем свиста. Воспоминания основных участников работы над фильмом можно найти в книге: F. Faldini, G. Fofi, L'avventurosa storia del cinema italiano, Milan, Feltrinelli, 1979. Раскадровка картины опубликована в сборнике: Roberto Rossellini: la trilogia della guerra, Bologna, Cappelli, 1972 ― вместе с Пайза и Германия, год нулевой, Germania anno zero. (Для каждого из 760 планов указана продолжительность в сек и кадрах.) Важнейшее предисловие Росселлини: «Понимание настоящего». Англ. перевод этого сборника: Viking Press, New York, 1973. Сценарий и диалоги на фр. языке опубликованы в журнале «L'Avant-Scène», № 71 (1967). Наконец следует процитировать знаменитое письмо Ингрид Бергман, которое та написала Росселлини, не будучи с ним знакома и посмотрев Рим, открытый город, – это письмо сыграло историческую роль в эволюции кинематографа, поскольку за ним последовала их встреча и 5 выдающихся полнометражных картин, снятых ими вместе: «Уважаемый Роберто, я посмотрела Ваши фильмы Рим, открытий город и Пайза, и они мне очень понравились. Если Вам нужна шведская актриса, очень хорошо говорящая по-английски, не забывшая немецкий, не вполне внятно изъясняющаяся на французском, а по-итальянски знающая только „te amo“, я готова приехать и поработать с Вами».Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Roma città aperta
-
10 προτιθημι
(fut. προθήσω, стяж. aor. 1 προὔθηκα; aor. pass. προὐτέθην, praes. и impf. pass. в атт. обычно берутся от πρόκειμαι) тж. med.1) ставить перед, класть впереди, подносить(τραπέζας Hom.; δαῖτά τινι Her.)
προθέσθαι τι Plut. — поставить что-л. перед собою;προτιθέναι τοῦ λόγου προοίμιον Plat. — предпосылать речи введение;πέπλον ὀμμάτων προθέσθαι Eur. — закрыть глаза плащом;προθέσθαι τινὰ ἐν οἴκτῳ Aesch. — сжалиться над кем-л.;βραδύπουν ἤλυσιν ἄρθρων π. Eur. — медленно переставлять ноги;προτιθέμενα καὴ ἐπιλεγόμενα Arst. — начало и заключение2) ставить выше, предпочитать(τί τινος Her., Eur. и τι ἀντί τινος Eur.)
πάρος τινός προθέσθαι τι Soph. — предпочесть что-л. чему-л.3) бросать (на съедение), кидать(τινὰ κυσίν Hom.; τινὰ θηρσὴν ἁρπαγέν προθεῖναι Eur.)
ὅ θανάτῳ προτεθείς Eur. — брошенный, т.е. обреченный на смерть4) бросать, покидатьπροθεῖναί τινα ἔρημον Soph. — бросить кого-л. на произвол судьбы;
προθεῖναι τὸ παιδίον Her. — подкинуть ребенка5) заранее устанавливать, определять(τὸν νόμον τινί Eur.)
οὖρον τῆς ζόης ἀνθρώπῳ π. Her. — определять границу человеческой жизни;ἀεὴ πλείων τοῦ προτεθέντος χρόνος Arst. — время, большее любого (наперед) заданного, т.е. бесконечное6) устраивать, учреждать(τοὺς ἀγῶνας λόγων Thuc.)
πένθος μέγα προθέσθαι Her. — учредить большой траур7) назначать(στέφανον τῶν ἀγώνων τινί Thuc.; med. τινα ἱλαστήριον NT.)
προθεῖναί τινι κρίσιν Lys. — назначить кому-л. судебное разбирательство, т.е. вызвать кого-л. в суд;π. θάνατον ζημίαν Thuc. — назначать смертную казнь;προθέσθαι τέν λέσχην Soph. — созвать собрание8) задавать, предлагать(ἄπορον αἵρεσιν Plat.; τὸ προτεθὲν πρόβλημα Arst.)
προτίθεσθαι αἵρεσιν Plat. — ставить перед собой альтернативу;προθεῖναί τινι βαστάζειν τι Soph. — предложить кому-л. взять что-л. на себя;ὅπερ προὐθέμεθα σκέψασθαι Plat. — рассмотрением чего мы задались;προθεῖναί τι τοῖς ὤμοις τινός Soph. — возложить что-л. на чьи-л. плечи, т.е. предписать кому-л. что-л.9) тж. med. выставлять(νεκρόν Her.; med. ὀστᾶ τῶν ἀπογενομένων Thuc.)
π. τι ὤνιον Luc. — выставлять что-л. на продажу;π. αἰτίαν Soph. — выставлять причину;προτίθεσθαί τι Polyb. — ссылаться на что-л. (как на основание)10) med. показывать(ποτήρια χρύσεα Her.)
ἀνδραγαθίαν τινὴ π. Thuc. — рассказывать о чьей-л. храбрости11) представлять, докладывать, излагать(πρῆγμα Her.; λόγον περί τινος Xen.)
π. τέν διαγνώμην περί τινος Thuc. — вносить на обсуждение вопрос о чем-л.;προθεῖναι λέγειν περί τινος Thuc. — представить что-л. на обсуждение;τὰ προτιθέμενα κατὰ τὰς ἐγγραφάς Arst. — зарегистрированные судебные решения12) предоставлять, разрешать(οὐ προὐτέθη σφίσι λόγος Xen.)
προθέσθαι τινὴ ἔχθραν Thuc. — объявить кому-л. о своей вражде13) med. ставить себе целью, намереваться
См. также в других словарях:
ВРЕМЯ — ВРЕМЯ как проблема античной философской мысли оставалась в числе важнейших на протяжении всей ее истории, занимая ключевое место в системе космологических, физических и онтологических воззрений большинства философских школ, от досократиков до … Античная философия
ВРЕМЯ — фундаментальное понятие человеческого мышления, отображающее изменчивость мира, процессуальный характер его существования, наличие в мире не только «вещей» (объектов, предметов), но и событий. В содержание общего понятия В. входят аспекты,… … Философская энциклопедия
ВРЕМЯ — обозначает течение, длительность и последовательность событий. Оно есть условие существования конечных вещей и существ тварного мира. Согласно христ. учению, В. как творение Божие подчинено домостроительству спасения и своими границами имеет… … Православная энциклопедия
ВРЕМЯ — (time) непрерывное протекание существования. Может измеряться с помощью какого либо устойчивого или периодического физического или социального процесса. В последнем случае время будет часто фиксироваться путем четких физических периодичностей,… … Большой толковый социологический словарь
Бесконечное — понятие, имеющее для философии не меньшее значение, чем для математики. Оно употребляется в различных смыслах. В логике отрицательное суждение иногда называется бесконечным, ибо отрицание ограничивает лишь возможность определения, но не дает… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Пространство и время — всеобщие формы существования материи (См. Материя). П. и в. не существуют вне материи и независимо от неё. Пространственными характеристиками являются положения относительно др. тел (координаты тел), расстояния между ними, углы… … Большая советская энциклопедия
ПРОСТРАНСТВО И ВРЕМЯ — всеобщие формы бытия материи, её важнейшие атрибуты. В мире нет материи, не обладающей пространственно временными свойствами, как не существует П. и в. самих по себе, вне материи или независимо от неё. Пространство есть форма бытия… … Философская энциклопедия
Универсальная Церковь Жизни — Универсальная Церковь Жизни (англ. Universal Life Church или ULC) религиозная организация, основанная в США, отличительной чертой которой является предоставление любому желающему священного сана. По мнению основателей церкви,… … Википедия
Универсальная церковь жизни — В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете … Википедия
ПРОСТРАНСТВО И ВРЕМЯ — категории, обозначающие осн. формы существования материи. Пр во (П.) выражает порядок сосуществования отд. объектов, время (В.) порядок смены явлений. П. и в. осн. понятия всех разделов физики. Они играют гл. роль на эмпирич. уровне физ. познания … Физическая энциклопедия
Пробуждение жизни (фильм) — Пробуждение жизни (Жизнь наяву) Waking Life Жанр Анимация, драма … Википедия